書釘偶拾 ── 誰"動"了清明上河圖

《誰"動"了清明上河圖》
作者：北京水晶石數位科技有限公司
出版：明報出版社
定價：港幣88元

坊間對早前先在上海世博，然後於香港展出的「動態版」清明上河圖，一般以讚嘆居多。偶有批評，不管內容是否恰當，也於羊群心理之下，給看成異類。

汴河的日與夜

我無參觀過這幅動態版的上河圖（為求方便，除非另外說明，以下「上河圖」一律指動態版而非原版）。從電視及網上片段所見，我覺得稱它為一件出色的藝術品，一點也不過份，只是坊間的讚譽，似乎泰半都只是謬讚，負責製作的「北京水晶石數位科技有限公司」的自賣自誇，更加是言過其實。



坊間多認為上河圖將靜態的古畫變成動畫，還有日夜更替，很有創意，殊不知這是少見多怪。不說遠的，即使是上海世博之前一年，在電影《麥兜响噹噹》(2009) 裏面，已經有動畫版的清明上河圖，而且還是 3D 的。將靜態藝術動態化，更是源遠流長，例如電影 Prince of Egypt (1998) 那些會動的埃及壁畫，或者 Harry Potter and the Sorcerer's Stone (2001) 入面的相片等等，相信大家還記憶猶新，甚至近年不少獨立短片或廣告片，都有用長鏡頭將一整條街的塗鴉「動」起來的例子。西方的而且確沒有類似動態版清明上河圖這樣的先例，但與其歸於創意的原因，不如說西方的古代藝術品少有以卷軸形式出現。

上河圖的日與夜，對打慣機的朋友來說更是毫不新鮮。歷史上第一隻有實時情景變化的電腦遊戲，是 2000 年的歷險遊戲 RealMyst^[1]。RealMyst 以十五分鐘為一個日夜週期（比上河圖的五分鐘長），若玩家只待在一處，甚麼也不做，那就可以於十五分鐘之內，體驗遊戲世界內的日出日落，清晨與夜色。現時這種技術已經相當普及（特別是用於 RPG 之中），上河圖不過步了後塵。

更荒謬的，是上河圖於香港臨近展出之時，製作一方於電視新聞中介紹了一項他們加入的「創意」 ── 一位身穿紅袍的小女孩，會以追逐一隻小豬的方式，穿插整幅上河圖。如此明目張膽地抄襲電影《舒特拉的名單》(Schindler's List, 1993) 之中的紅衣小女孩，竟然還奢談創意，而香港人又不以為忤，大概香港人已經久入鮑魚之肆，才不聞其臭吧。

精工就是對細節的專注

一比一高達（圖片來源：enjoyjapan.jp）

至於水晶石公司於新聞訪問或書中吹噓的所謂「無縫拼接」技術，似乎也沒有多少技術內涵。據水晶石書中所講，顯示上河圖所用的並非電腦屏幕，而是投影器；上河圖亦非投射在一塊平面之上，而是橫跨多塊以不同夾角拼湊而成的屏幕。因此，在兩個投影器的影像重疊的地方，就要維持影像一致，避免錯位，也就是所謂「無縫拼接」。這當然是一項需要解決的問題，但我想來想去，如果各屏幕的形狀大小，以及屏幕跟投影器的位置也是已知數，那麼只需將投射函數逆反過來，就可以解決問題。即使各項參數都是未知，也可以當場令各投影器各自投射 a mesh of indexed points，然後將 mesh 逐步變形，令 corresponding points 重合。總之，要無縫拼接，原則上絕非難事。水晶石公司為它取得技術專利而大肆宣揚，可是在中國大陸這個連揚州炒飯也有專利權的地方，專利並非技術先進或有創意的證明。

水晶石在書中也提到如何顯現夜間水面燈影的問題。由於水晶石公司想保持古畫的勾線，因此構作倒影，就不能以一般 3D 動畫的方法來解決。這的而且確是前所未見的問題，可是連水晶石公司也在書中承認，他們最後不過用上了一些簡單的法線計算來解決，絕對談不上有甚麼創意。

以上這個夜間倒影問題，是最令我佩服水晶石公司的地方。我覺得許多人讚上河圖都讚錯了要點。動態版清明上河圖其實創意欠奉，反而是製作團隊對細節的專注 (attention to details)，才是上河圖真正值得欣賞的地方。水晶石公司本來可以用一般方法去造出倒影，但是為了保持原版上河圖的風格，他們不惜重新審視問題，多花功夫。其他製作細節，諸如畫中人物攜帶的是甚麼器具，原版上河圖沒有的夜生活該如何安排等等，水晶石公司都不辭勞苦，找人作大量歷史考證。讀者可從書中讀到這類細節。

倪匡批評動畫版的清明上河圖沒有意境，要看活動街景，其實大可到銅鑼灣拍攝真人。意境這東西，我等粗人不懂，不過到銅鑼灣，可看不到宋朝的繁華生活。動畫版的上河圖用了大量人力物力，將古人的生活用現代人都容易瞭解和觀賞的方式重現，實在值得稱許。儘管動畫版的上河圖並非原創，但是所謂「藝術」(art)，本來就是指用盡技藝而產生的作品。詩詞書畫固然是藝術，但一幢優美建築、一部設計巧妙的電腦，以至一套製作精巧的動畫，又何嘗不是藝術？

高達比上河圖更適合世博
只是倪匡說他不明白《清明上河圖》為何會引起廣大市民的興趣，我也有同感。我總覺得，許多人稱讚清明上河圖，其實只是傾倒在大型製作之下，並感染了一睹話題之作的亢奮吧。要是換了靜岡的高達 (Gundam) 於世博會首次亮相，相信遊客也一樣讚嘆，甚至更加蜂擁而至。

世界博覽會本來是西方國家於工業化年代，展示國家科技實力的場所。爾後的世博會，更加具有前瞻性，更有指引未來科技路向的味道。日本漫畫《二十世紀少年》裏面提到 1970 年的大阪世博會，就是這種作風的最佳寫照。清明上河圖雖然是一件出色的藝術品，但它與世博會本來是風馬牛不相及。要比較的話，高達可能比上河圖還適合世博會。製作公司為了討好客戶，為了附會世博會的主題，勉強將上河圖扯上甚麼「智慧的長河」，可以理解，但是當民眾只是為了觀看經鋪天蓋地宣傳，而實際上與世博會格格不入的動畫而來，世博會其實已經變質，成為一個促進旅遊的藉口。

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註：
[1] RealMyst 的前身 Myst (1993) 裏頭的 "linking books"，也有「動態照片」，比 Harry Potter 系列的電影早了五年。