斯洛伐克派歷險遊戲

不要小看 Flash 這個平台。雖然 Flash games 並非用上億製作，Flash 這個平台卻是不少獨立遊戲開發者初試啼聲的場所。它對今時今日的遊戲圈更重大的意義，在於它讓各種不靠反射神經的 PC games 重新蓬勃起來。以歷險遊戲來說，它更造就了兩種嶄新的遊戲類型，其一是由荷蘭人 Jan Albartus 的 MOTAS 及日本人高木敏光的 Crimson Room 系列開創的「密室逃生」 (escape-the-room) 遊戲，而另一種就是由捷克人 Jakub Dvorsky 的 Samorost 系列催生的童話式唯美類型遊戲，這個類型無以名之，我姑且從 Samorost （浮木）此捷克語將它命名為「漂流童話」(drift tales)。

不少傳統的歷險遊戲 ── 例如經典的 Syberia 系列 ── 藝術上也非常獨特，可是漂流童話卻有其一貫特徵。最明顯的是其遊戲背景都是予人三維、細緻但又超現實的感覺，而且畫面用色悅目，常常令人想起童話故事書，即使是黑暗的畫面，色調亦絕不陰沉。遊戲故事則幾乎欠奉，全都是一開首就點明要解決一個小小的事件。事件內容並不重要，它只是玩家用來展開旅程的藉口。遊戲內一般都沒有對白，更沒情節發展，由於氣氛輕鬆，畫面與畫面之間又無故事連接，所以感覺上，玩家像是懶洋洋地不斷從一個地方遊移到另一個地方。

謎題方面，每個畫面都是一關，內容多是難度不高的機關式邏輯謎題，間中也遇到一些生物阻隢，不過它們一般都並不邪惡，所以這類遊戲大多老少咸宜。

除了《浮木》系列這個始祖之外，本博以亦介紹過德國人 Bernd Mattiebe 的 Wogger 及 Wogger-mini game，而今次要簡介的，是斯洛伐克人 "Tomas K." （真名不詳）及 Julian Winter 合組的 Springtail Studio 所製作的三個遊戲 Haluz, Haluz2 與 Alchemia。

Haluz (2006)
文章題目說斯洛伐克「派」，當然是用來騙眼球的修辭，不過換了是「捷克 ─ 斯洛伐克派」的話，倒有幾分真實。有一定年紀的讀者應該知道，捷克與斯洛伐克有一段時間曾合併為一個國家。1989 年，喜歡用穩定來壓倒一切的大國忙於殘殺和整肅其反對貪污官倒的國民，捷克與斯洛伐克卻結束一黨專政，之後更和平地分手，沒有誰要把誰視為自己不可分割的一部份。此後兩國仍維持友好和緊密的合作關係，所以也不會有一國的人民因為「哈」鄰國而被視為「捷奸/斯奸」的情況。Samorost 在捷克語解「浮木」，而 haluz 是斯洛伐克語「樹枝」的意思，並非巧合，而是 Haluz 的作者有意向 Samorost 致敬。根據 Tomas 的解釋，haluz 也有「荒誕」的意思，用作遊戲名字，算是個相關語：

“My name is Tomas, I am 27 and I live in Slovakia. I wrote this game just for fun and in my free-time, it took me about 7 months:)
The reason why I made this game was that after playing Samorost I was so inspired that I had to make something similar:):)
I have a lot of photos from nature and this was the way how to use them in a funy way…
For all people that would like to know what Haluz means: it is a tree-branch in Slovak language, but it also means something weird, dream-like and funny (from the word “halucination”).”

可能由於 Tomas 初期的繪圖技巧未夠純熟，因此他常常拼貼實景照作背景，不過這也意外地帶來一種清新的粗糙感，很能刺激在下那種「作者在斗室之中廢寢忘餐，胼手胝足製作他們的第一套作品」的浪漫想像。順帶一提，直到今時今日，我仍無法想像 Other Worlds 作者 Alkis Polyrakis 當日究竟是如何編寫這個可能是史上最佳的獨立製作免費歷險遊戲。

Haluz

Haluz 在美工方面的水準，遠比 Other Worlds 高，不過謎題方面卻有頗大毛病。玩家經常要用畫面上的一些物品來裝嵌機關，但是究竟要製成甚麼，往往難以想像，這美其名是一種側面思考，實際上卻是要求玩家不斷試誤，令人疲累。即使知道裝嵌的目標，零件擺位亦要相當準確，這又變相成為另一種 pixel hunting。話雖如此，Haluz 的謎題也沒有難到要看 walkthrough 的地步。

更大的問題，是 Haluz 有時需要以一些在現實中非法的行為（例如搶掠）來解決困難。換了是其他遊戲，倒無所謂，不過以漂流童話這種較接近童話書的設定來說，我還是希望它可保有老幼咸宜，適宜當作親子活動的特質。

然而，比起 Samorost 開首時那個一本正經的星體危機，我還是較為欣賞 Haluz 起首那個有點搞笑的「拯救任務」。Tomas 說 haluz 也是荒誕的意思，我想這正正定義了他的個人風格。

Haluz 2 (2007)
相比前作，Haluz 2 雖然也拼貼實景，但美術上已臻一流水平。與其一板一眼地跟足 Samorost，樹立一己的風格其實更佳。Springtail Studio 的三部作品之中，我認為 Haluz 2 最有自己的特色。它有好幾道謎題都有點搞笑，例如有一道謎題，竟然是靠某個角色的排泄物來解決。我最喜歡的是一道牽涉一隻蝙幅的謎題，有些許搞笑之餘亦相當可愛，比起 Samorost 的純粹可愛更上一層樓。

Haluz 2

只是 Haluz 2 也有幾個瑕疵。首先，雖然它比前作「乾淨」，但還是有一道有點「教壞細路」的謎題；其次，有一些動態謎題的時機要掌握得異常準確，雖然 Haluz 及 Alchemia 亦有計時的謎題，但是要求沒那麼高；最後，雖說漂流童話之中，遊戲起首所設定的「危機」只是個不重要的藉口，但是 Haluz 2 的設定也未免太過馬虎。我要重新玩 Haluz 2 一次，才想起主角當初為何踏上旅途。

Alchemia (2009)
Springtail Studio 的三個遊戲當中，以 Alchemia 的風格最接近 Samorost，只不過前者的主角在自家的地底穿梭，後者主角則在別人的小行星內探險。無論是 Julian Winter 的配樂及他製作的音響效果，抑或 Tomas 的美術，都在此也開到荼蘼。譬如有個季節轉換的視覺效果，就令人印象難忘。The Several Journeys of Reemus 也有一個用來調整季節的時鐘，不過 Alchemia 所呈現的畫面，實在精采得多。

Alchemia 有個與其他漂流童話大大不同的地方，就是它竟然有對白。如果這是真正對白的話，將是一個豐富遊戲內容的模範，可惜 Alchemia 的對白大都是一句起、兩句止、可有可無的自言自語。它們並無推進情節的作用，卻浪費玩家閱讀字幕的時間，可算是 Alchemia 的最大敗筆。遊戲的另一個瑕疵，玩家破解機關之後，往往要隔數秒才看到效果，不過我不大肯定這到底是遊戲的問題，還是我的電腦出了問題。

Alchemia

雖然 Alchemia 並不屬於 Haluz 系列，但仍帶有些許這個系列的印記，例如遊戲開首時主角的家又是有「不速之鳥」到訪；另外，不知是我敏感還是遊戲作者受到潛移默化，我總覺得 Tomas 的美術設計帶有《天空之城》的影子。例如 Haluz 的結局，就與《天空之城》的有點相似，Alchemia 與《天空之城》的機械也同樣擁有一種圖騰化了的中世紀風格。然而整體來說，Alchemia 仍不脫「只不過是另一個倒模 Samorost」的身份。有 Haluz 2 這種走漂流童話路線但極具自我的珠玉在前，Alchemia 的放棄自我實在教人惋惜。如果未玩過 Samorost，大概會對簡單、乾淨、精緻的 Alchemia 大為傾倒，但是現在 Alchemia 就像九七年後的香港，只不過是大國的其中一個城市罷了。

The suffocated 評級：

• Haluz: B+（讚：處女作有如此水準，難得！彈：另類 pixel hunting 實在太折磨人，有些解決謎題的手法很有問題。）
• Haluz 2: A-（讚：有些謎題可博君一粲；彈：故事未免太馬虎嘛。）
• Alchemia: A- （讚：wow, this is so Samorost-ish!!! 彈：this is so ... Samorost-ish ...）