動畫未來 2015：Aki 的旋律

我從2013年起才觀看每屆「動畫未來」的參加項目。就製作水準而言，印象中它們都高於一般電視動畫的平均水準，故事方面卻並非個個都不落俗套，不過整體仍令人滿意，並常常帶來驚喜。例如2013年的 Death Billiards 就令我耳目一新。今年 Madhouse 以它為藍本所製作的十二話動畫 Death Parade，我就認為是去季所有日本電視動畫之中，僅次於「寄生獸」的佳作。

今年四個「動畫未來」項目，暫時只播出了「Aki 的旋律」（アキの奏で）。這套半小時的動畫，意念並不新奇：一位鍾情太鼓的少女，不顧父親反對，到東京闖一番事業，結果卻不上不下。一日，以前教她打鼓的中學老師來電，說她家鄉因事故停辦多年的太鼓節即將復辦，希望她回鄉教練。

（這類動畫，香港一般稱之為「日常」，其實我比較喜歡外國的叫法：slice of life，生活的點滴。重點應該是「生活」，而非「日常」。）

我看這套動畫的時候，總想起長洲搶包山，以及中國殖民政府極力要深港（甚至中港）融合。儘管「Aki 的旋律」並非想談政治，但當中流露的本土意識，相信香港觀眾會有共鳴。

「Aki 的旋律」作畫不錯，但未算突出。配音方面，我非常喜歡佐藤利奈今次的演出。日本動畫聲優臥虎藏龍，但往往受動畫情節與台詞所限，就算是天才亦未必能有所發揮。動畫故事有趣與否，與對白內容是否可供聲優發揮，是兩回事。月前辭世的林保全先生曾說，他自己的配音演出當中，最喜愛的是並非動畫角色「多啦A夢」，而是電視劇角色和珅，相信也是這個道理。

近四五年的電視動畫中，主要班底整體都發揮得淋漓盡致，簡直是神級演出的，印象中就只有 Steins;Gate 和 Fate/Zero 兩套（「科學超電磁炮」也算上佳）。一般動畫，能讓主角由頭到尾均有所表現，已屬少見。多數時候，即使只有個別場面可容某位聲優使出渾身解數（例如「斬！赤紅之瞳」的花澤香菜，儘管出場不多，卻十分搶戲），已是可喜可賀。

「Aki 的旋律」當中並無戲劇化的情節。蔡瀾說平凡菜式如水煮蛋，最考廚師功力。以此類比的話，為沒有太多高低起伏的「日常」台詞配音，可能比起配激情澎湃的對白，更考聲優實力。「科學超電磁炮」或「我們的河合莊」當中的佐藤利奈固然演得好，但該兩角色都是相當 stereotyped 的。今次看到她於短短半小時的「日常」動畫中如何飾演平凡人，我才真正佩服了。

李光耀觀中國

（姑勿論新加坡政治，我相信大家都同意，李光耀的而且確是一個思考非常敏銳的人。）

李光耀著，《李光耀觀天下》（中譯本），台灣，天下文化，2014年。

p.27。此外，做事缺少法律或治理制度，是根深柢固的中國文化。在新加坡，我們已接受必須像西方那樣，由立法機構決定法律的措辭，再由獨立的法院和法官確定這些字句的含義。國會可以批准任何法律，一旦法律通過，如果出現分歧，你不可能回到國會說：「這句話是什麼意思？」你只能找法官，他會說：「根據在已被廣泛的判例基礎上確定的詮釋規則，我向你進行如下解釋。」

中國人還沒有接受這一觀念。同樣的，他們也還沒有接受簽署協議是不可更改的觀念。在他們看來，簽署一份協議只是長期友誼的開始。做為朋友，你們必須不時地商量，你們之中誰是否多掙了錢，誰是否需要掏出更多的錢。

p.31。他們將允許選舉，但必須是在他們同意的候選人中選擇。這就是黨內民主。

p.61。 有一段時間，一些相互鄰近的城市紛紛重複建設許多基礎專案。在深圳、珠海、香港和澳門，有四個機場相互靠得很近。這些事都是在他們對形勢失控時發生的。市長的政績一度是依據他們所管轄的城市發展情況而定，不管這種發展是否可持續的。

詩經‧港風‧嶺南‧鳩嗚

嗚嗚追鳩，
越河交收。
窈窕淑女，
梟客強求。